Metodologi Penelitian Kepribadian "House-tree-man"

2024 Pengarang: Harry Day | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-17 15:47

Metode penelitian kepribadian "House-tree-man" ditujukan untuk orang dewasa dan anak-anak; pemeriksaan kelompok juga dimungkinkan. Teknik yang diusulkan oleh J. Buck pada tahun 1948 adalah bahwa subjek harus menggambar sebuah rumah, pohon dan seseorang. Penulis membenarkan pilihan objek untuk menggambar dengan fakta bahwa mereka akrab dengan setiap subjek, paling nyaman untuk menggambar dan, akhirnya, merangsang ekspresi verbal yang lebih bebas daripada objek lain. Setelah selesai menggambar, responden diwawancarai sesuai dengan rencana yang dikembangkan. Menurut J. Buck, setiap gambar adalah semacam potret diri, yang detailnya sangat penting secara pribadi. Gambar tersebut dapat digunakan untuk menilai lingkungan afektif individu, kebutuhannya, tingkat perkembangan psikoseksual, dll.

Selain menggunakan "House-tree-man" sebagai teknik proyektif, penulis menunjukkan kemampuan tes untuk menentukan tingkat perkembangan intelektual. Ini konsisten dengan tradisi panjang menggambar diagnostik IQ.

R. Berne, ketika menggunakan metode penelitian kepribadian “House-tree-man”, meminta untuk menggambarkan sebuah pohon, sebuah rumah dan seseorang dalam satu gambar, dalam satu adegan. Interaksi antara rumah, pohon dan seseorang diyakini sebagai metafora visual. Jika Anda menerapkan seluruh gambar ke dalam tindakan, maka sangat mungkin untuk memperhatikan apa yang sebenarnya terjadi dalam hidup kita.

Cara interpretasi khusus dapat berupa urutan di mana gambar rumah, pohon, dan seseorang dilakukan. Jika pohon digambar terlebih dahulu, itu berarti hal utama bagi seseorang adalah energi vital; jika rumah digambar terlebih dahulu, maka yang pertama adalah keamanan, kesuksesan, atau, sebaliknya, pengabaian konsep-konsep ini.

Peneliti asing menganggap perlu mengkaji lebih lanjut validitas metode penelitian kepribadian “House-tree-man” sebagai alat untuk mengukur kecerdasan dan ciri-ciri kepribadian. Ada laporan konfirmasi validitas dari "Rumah-pohon-manusia" dalam studi lintas budaya (A. Soutter, 1994). Studi tentang reliabilitas tes ulang "House-tree-man" dan metodologi untuk menghitung indikator yang diusulkan oleh J. Buck telah menunjukkan keandalan tes yang memuaskan dengan instruksi yang sama dan berbeda untuk subjek selama pengujian ulang (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Sebelum mulai menggunakan katalog, disarankan untuk membaca semua materinya. Ini akan menghemat waktu dan membantu Anda mengembangkan orientasi yang tepat dalam mencari posisi. Katalog terdiri dari bagian yang umum untuk ketiga gambar dan bagian yang dimaksudkan untuk ditafsirkan secara terpisah. Misalnya, jika garis dasar serupa di ketiga gambar, interpretasi kemungkinan besar akan ditemukan di bagian umum. Namun terkadang posisi yang sama dapat ditemukan di dua bagian. Kemudian, untuk interpretasi yang lebih sempurna, kedua opsi harus diperhitungkan.

Petunjuk: pada lembaran terpisah, gambarlah secara berurutan: a) sebuah rumah, b) sebuah pohon, d) seseorang.

KATALOG

Awan adalah alarm umum yang terkait dengan situasi yang dilukis.

Warna - selama digunakan secara realistis dan konvensional, ia tidak memiliki makna patomorfik atau patologis. Dengan penurunan fitur ini, warna menjadi semakin penting. Interpretasi cahaya tertentu harus dilakukan dengan sangat hati-hati.

Pemilihan warna - semakin lama, semakin tidak pasti dan semakin sulit klien memilih warna, semakin besar kemungkinannya untuk memiliki gangguan kepribadian.

Warnanya kuning - tanda permusuhan yang kuat. Penggunaan konvensional warna ini terutama terbatas pada gambar di dalam rumah. Dalam hal ini, menunjukkan malam atau mendekatinya, kuning mengungkapkan pengalaman permusuhan terhadap lingkungan dan kebutuhan untuk menyembunyikan tindakan seseorang dari orang lain.

Kuning di seluruh gambar adalah rasa permusuhan yang sangat kuat di semua koneksi dan hubungan sosial.

Warna jingga adalah kombinasi patomorfik dari kepekaan dan permusuhan (jika warna digunakan secara non-konvensional).

Warna merah adalah kepekaan terbesar, kebutuhan akan kehangatan dari lingkungan. Beberapa orang menyebut warna ini erotis.

Warna magenta adalah kebutuhan kuat akan kekuatan, tidak pernah diterapkan secara konvensional pada pohon atau rumah.

Warna hijau - kebutuhan untuk memiliki rasa aman, untuk melindungi diri dari bahaya. Posisi ini tidak penting bila menggunakan warna hijau untuk cabang-cabang pohon atau atap rumah.

Warna biru adalah latar belakang suasana hati depresi yang pasti. Kebutuhan akan pengendalian diri dan pelatihannya ditangkap.

Warna hitam adalah latar belakang suasana hati yang depresif. Rasa malu, ketakutan. Kecenderungan oposisi yang kuat dengan potensi agresivitas. Agresivitas dapat diarahkan dan tidak diarahkan ke luar.

Warnanya hitam dan biru, digabungkan - jenis reaksi skizoafektif.

Warna cokelat - jika naungan cokelat tidak diterapkan secara konvensional (misalnya, batang pohon, dinding rumah, rambut manusia), maka ini menunjukkan kehati-hatian dan respons yang belum matang (terbelakang) terhadap rangsangan emosional.

Mencampur, menggabungkan warna. Shades adalah penggunaan warna yang lebih sempurna.

Warna, bayangan (bayangan) - intens di latar depan dan di latar belakang - kecemasan, tetapi dalam kerangka realitas.

Warna, naungan 3/4 daun - kurangnya kontrol atas ekspresi emosi.

Bayangan di luar kontur adalah kecenderungan respons impulsif terhadap stimulasi tambahan.

rincian

Yang penting di sini adalah pengetahuan mereka, kemampuan untuk bekerja dengan mereka dan beradaptasi dengan kondisi kehidupan praktis tertentu. Peneliti harus memperhatikan tingkat minat subjek pada hal-hal seperti itu: tingkat realisme yang dia rasakan; kepentingan relatif yang dia lekatkan pada mereka; cara menghubungkan bagian-bagian ini bersama-sama.

Detail sangat penting - tidak adanya detail signifikan dalam menggambar subjek yang, seperti diketahui, sekarang atau di masa lalu dicirikan oleh kecerdasan rata-rata atau lebih tinggi, sering menunjukkan degradasi intelektual atau gangguan emosional yang serius.

Detail yang berlebihan - "ketidakterhindaran dari jasmani" (ketidakmampuan untuk membatasi diri sendiri) menunjukkan kebutuhan yang dipaksakan untuk mengarahkan seluruh situasi ke perhatian yang berlebihan terhadap lingkungan. Sifat rincian (signifikan, tidak penting atau aneh) dapat berfungsi untuk lebih akurat menentukan spesifisitas sensitivitas.

Duplikasi detail yang berlebihan - subjek, kemungkinan besar, tidak tahu cara melakukan kontak yang bijaksana dan plastik dengan orang-orang.

Organisasi detail - jika kesulitan organisasi ditemukan di setiap gambar, gangguan emosional atau organik yang lebih kuat (atau keduanya) dapat dicurigai.

Jika kompleksitas organisasi hanya ditemukan dalam satu gambar, sangat mungkin bahwa pelanggaran tatanan fungsional dikaitkan dengan situasi yang digambarkan dalam gambar.

Jika dalam ketiga gambar pengorganisasian detailnya memuaskan, maka struktur kepribadian subjek cukup stabil (bahkan dengan sejumlah besar tanda patoforik).

Dalam kasus pengorganisasian detail yang lebih berhasil dalam gambar berwarna daripada yang monokromatik, ramalannya lebih menguntungkan.

Menghapus atau menggambar ulang - jika menggambar ulang lebih sempurna - ini pertanda baik.

Penghapusan dengan kerusakan berikutnya (kemerosotan) dari gambar menunjukkan:

1) adanya reaksi emosional yang kuat terhadap objek yang digambar atau apa yang dilambangkannya untuk subjek;

2) adanya faktor organik ganas;

3) kehadiran kedua opsi.

Penghapusan tanpa upaya untuk menggambar ulang (benar) menunjukkan bahwa subjek memiliki konflik internal dengan bagian yang telah dihapus, atau dengan apa yang dilambangkannya.

Kelelahan yang terlihat adalah suasana hati yang depresif dengan kemungkinan adanya faktor yang mengurangi kinerja.

Garis dasar (tanah) adalah ketidakamanan. Ini mewakili titik referensi yang diperlukan (dukungan) untuk desain, integritas gambar. Memberikan stabilitas gambar. Arti dari baris ini terkadang tergantung pada kualitas yang dikaitkan dengannya oleh subjek, misalnya: "Anak laki-laki itu berguling-guling di atas es tipis." Basisnya sering dicat di bawah rumah dan pohon, lebih jarang di bawah seseorang.

Digambar secara khusus, kontur tanah "fiksi" kurang signifikan dibandingkan dengan yang digambar secara spontan.

Kontur bumi sangat tebal, tebal - perasaan cemas, cemas dalam kerangka realitas.

Kontur bumi, turun dari pusat gambar ke samping dan ke bawah, - perasaan terisolasi dan tidak aman; ketergantungan pada ibu; kebutuhan akan eksibisionisme (tergantung pada ukuran gambar dan komentar subjek).

Kontur bumi turun ke kanan ke bawah - harapan masa depan yang tidak jelas dan berbahaya, kecemasan (intensitas kecemasan menunjukkan kecuraman lereng).

Kontur bumi, naik ke kanan, adalah adanya upaya paksa dan perjuangan di masa depan (intensitasnya tergantung pada kecuraman tanjakan).

Identifikasi dengan diri sendiri - interpretasi tergantung pada tingkat subjektivitas dan dapat bervariasi dari penyempitan yang disukai dari cakrawala psikologis subjek hingga egosentrisme yang jelas, minat yang berlebihan pada diri sendiri, keasyikan dengan diri sendiri, kecenderungan untuk menghubungkan segalanya dengan diri sendiri.

Garis melengkung biasanya merupakan pertanda baik, tetapi juga bisa berarti keengganan terhadap pembatasan dan konvensi ketika diungkapkan dengan kuat.

Kontur, yang digariskan secara samar dalam detail individu, adalah keengganan subjek untuk mengekspos detail ini karena relevansinya atau signifikansi simbolisnya.

Garis besar tebal secara keseluruhan adalah perasaan umum ketidakmampuan bersama dengan keragu-raguan, ragu-ragu, dan takut gagal. Jika kontur dari "rumah" ke "orang" menjadi semakin tipis, itu adalah kecemasan umum (atau depresi).

Konturnya tebal hanya di samping - subjek berusaha menjaga keseimbangan pribadi. Upaya ini dianggap tidak menyenangkan dan disertai dengan tekanan fisik.

Garis besar tebal dalam beberapa detail - fiksasi pada objek yang diberikan (detail). Permusuhan laten atau eksplisit terhadap objek yang ditarik atau apa yang dilambangkannya, disertai dengan kecemasan.

Konturnya tebal di semua gambar - penyakit organik dapat dicurigai.

Garis besar tebal di salah satu gambar - ketegangan umum.

Konturnya curam dan tidak terhubung - firasat dari bencana yang akan datang.

Konturnya sangat lurus - frigiditas.

Garis besar garis besar, digunakan terus-menerus - paling banter, kepicikan, berjuang untuk akurasi. Paling buruk, tanda patogen yang menunjukkan ketidakmampuan untuk mengambil posisi yang jelas.

Gambar dibuat dengan mudah, tanpa kepicikan yang tidak perlu - kemampuan untuk menyeimbangkan dengan lingkungan.

Gambar kecil, teliti - kecenderungan obsesif-kompulsif.

Dengan latar belakang gunung - sikap protektif dan keinginan untuk ketergantungan (sering pada ibu).

Menempatkan gambar di bagian bawah lembaran adalah perasaan tidak aman secara umum. Latar belakang suasana hati yang depresif (semakin kecil polanya, semakin tipis garis besarnya, semakin menonjol).

Gambar tidak pas di bagian bawah (melampaui batas lembar) - itu dipasang hanya dengan menanyai pasien atau dengan komentar spontannya. Semakin banyak bagian gambar yang berada di luar batas bawah lembaran, semakin besar kemungkinan subjek telah melakukan penekanan patoform untuk menjaga integritas kepribadian. Dapat diasumsikan bahwa ada eksponensial yang kuat.

Gambar melampaui tepi kiri lembaran - fiksasi pada masa lalu dan ketakutan akan masa depan. Keasyikan berlebihan dengan ekspresi emosional yang bebas dan jujur. Kecenderungan untuk perilaku impulsif.

Melampaui tepi kanan lembaran adalah keinginan untuk melarikan diri ke masa depan untuk menyingkirkan masa lalu. Takut akan pengalaman yang terbuka dan gratis. Berusaha untuk mempertahankan kontrol yang ketat.

Melampaui tepi atas lembaran adalah batasan ruang dengan peningkatan sensitivitas yang dihasilkan. Ini menyiratkan kecenderungan agresif-reaktif yang kuat (tersembunyi atau tidak disembunyikan).

Menempatkan gambar di bagian atas lembaran adalah kecenderungan untuk terpaku pada pemikiran dan fantasi sebagai sumber kesenangan (yang mungkin atau mungkin tidak diterima dengan cara ini).

Membalik daun - kecenderungan agresif atau negatif. Patoform jika belokan diulang; ketekunan, jika daun berputar ke satu arah sepanjang waktu.

Perspektif - dengan cara subjek membangunnya, seseorang dapat mempelajari banyak informasi berharga tentang sikap, pandangan, dan perasaan subjek; tentang hubungannya yang lebih luas dan lebih kompleks dengan kenyataan, dengan orang lain, tentang caranya mengoperasikan hubungan ini.

Perspektif, aspek intelektualnya - kemampuan subjek untuk menilai lingkungan dan hubungan dengan orang lain secara lebih halus.

Perspektif, profil dalam arah yang berlawanan dengan biasanya - menunjukkan penemuan impuls yang saling bertentangan dalam diri sendiri dan keinginan sadar untuk menekan atau menghaluskannya.

Perspektif, gambar benar-benar dalam profil (ini berlaku untuk rumah yang menghadap ke samping ke penonton, pintu, seseorang yang digambarkan hanya dengan satu tangan atau kaki) - keengganan untuk secara langsung, langsung menerima lingkungan (misalnya, menatap mata). Keinginan tertentu untuk melepaskan, menyembunyikan "aku" Anda. Keinginan untuk berkomunikasi hanya dengan gaya mereka sendiri.

Gambar perspektif, benar-benar non-profil (wajah penuh) - jika semua gambar dibuat dengan wajah penuh, ini mencirikan subjek sebagai langsung, tanpa kompromi, gigih. Sikap ini dapat berubah menjadi pembentukan reaksi terhadap rasa tidak aman yang mendalam.

Perspektif, gambar tergambar di kejauhan - keinginan untuk meninggalkan, meninggalkan masyarakat konvensional. Perasaan terisolasi, ditolak, dilupakan™.

Menempatkan gambar di atas bagian tengah lembaran - semakin tinggi gambar di atas bagian tengah, semakin besar kemungkinan bahwa:

1) subjek merasakan beratnya perjuangannya dan relatif tidak tercapainya tujuan;

2) subjek cenderung mencari kepuasan dalam fantasi (ketegangan internal);

3) subjek cenderung menyendiri.

Menempatkan gambar tepat di tengah lembaran tidak aman dan kaku (lurus). Perlunya memelihara kontrol untuk menjaga keseimbangan mental.

Penempatan gambar di bawah centralist - semakin rendah bagian tengah gambar dalam kaitannya dengan lembaran, maka:

1) subjek merasa tidak aman dan tidak nyaman, dan ini menciptakan suasana hati yang tertekan dalam dirinya;

2) subjek merasa dibatasi, dibatasi oleh kenyataan.

Menempatkan gambar di sisi marjinal lembaran adalah aksentuasi masa lalu; impulsif; intensitas ekstra. Kelebihan perasaan feminin (atau identifikasi feminin) adalah mungkin.

Penempatan gambar di sudut kiri atas lembaran - intensitas. Subjek jelas cemas dan mengalami kemunduran (kecuali ada keterbelakangan mental bawaan). Kecenderungan untuk menghindari pengalaman baru, keinginan untuk pergi ke masa lalu atau menggali fantasi.

Penempatan gambar di sisi kanan lembaran adalah intratensive. Subjek cenderung mencari kesenangan di alam intelektual. Perilaku terkendali. Menekankan masa depan. Mungkin kelebihan fitur maskulin atau identifikasi maskulin.

Proporsi

Realisme dan rasio proporsi detail dalam gambar mengungkapkan nilai-nilai yang dikaitkan oleh subjek dengan objek, situasi, orang-orang yang mewakili gambar mereka secara aktual atau simbolis.

Proporsi, aspek intelektualnya. Solusinya menunjukkan gaya berpikir atau perencanaan (terutama sehubungan dengan fitur spesifik langsung dari objek).

Proporsi, penggunaan detail minimum - ada kemungkinan bahwa subjek yang berorientasi pada hubungan orientasi spasial, tetapi hanya menggunakan detail minimum, cenderung:

1) menjauhkan diri, meninggalkan;

2) tidak menghormati nilai konveksi normal. Subjek yang menunjukkan pemahaman yang tidak lengkap tentang hubungan ini dan menggunakan detail minimal, mungkin cacat mental atau menderita gangguan intelektual yang signifikan (reversibel atau ireversibel).

Keterampilan psikomotor yang terus-menerus diturunkan - kecurigaan adanya faktor organik, kecemasan yang tertekan atau depresi berat.

Jelas meningkatkan keterampilan psikomotor - kegembiraan yang berlebihan bersama dengan penghambatan yang melemah.

Menggambar ulang tanpa penghapusan sebelumnya dari gambar yang belum selesai adalah reaksi negatif dari subjek.

Melengkapi rencana umum adalah kecemasan yang tak terkendali, ketakutan kehilangan kendali.

Penambahan spesifik - fiksasi pada objek tambahan (ditampilkan secara aktual atau simbolis). Seringkali disertai dengan kecemasan.

Menggambar tidak pasti, sepotong demi sepotong. Ketidakpastian timbul dari ketidakmampuan untuk membayangkan keseluruhan gambar secara keseluruhan, dan kurangnya (hilangnya) rasa keseimbangan. Ini adalah karakteristik organik dan orang-orang dalam keadaan kecemasan yang parah.

Matahari adalah simbol dari sosok otoriter. Itu sering dianggap sebagai sumber kehangatan dan kekuatan, dan disamakan dengan ayah atau ibu.

Transparansi mengabaikan kenyataan. Menunjukkan tingkat kerusakan pada struktur umum kepribadian oleh faktor organik atau pato-emosional (atau keduanya bersama-sama) sejauh hal itu telah mencegah kepribadian menilai realitas dengan benar.

Derajat (patologi) ini dapat diukur dengan jumlah transparansi dan besarnya (misalnya, transparansi lengan pakaian dalam hal ini jauh lebih kecil daripada transparansi dinding rumah).

Dalam kasus keterbelakangan mental subjek, transparansi kurang penting dibandingkan dalam kasus kecerdasan rata-rata atau di atas rata-rata.

Cuaca (cuaca seperti apa yang digambarkan) mencerminkan pengalaman subjek yang terkait dengan lingkungan secara keseluruhan. Kemungkinan besar, semakin buruk dan semakin tidak menyenangkan cuaca yang digambarkan, semakin besar kemungkinan subjek menganggap lingkungan itu bermusuhan dan membatasi. Sebelum menginstruksikan, perlu untuk mengetahui sikap subjek terhadap cuaca yang digambarkan.

Keterbatasan gambar secara keseluruhan adalah perasaan tidak mampu atau tidak mampu.

Perspektif, gambar tergambar di kejauhan - keinginan untuk menjauh dari masyarakat konvensional; perasaan terisolasi, penolakan. Kecenderungan yang jelas untuk memisahkan diri dari lingkungan. Keinginan untuk menolak, tidak mengenali gambar ini atau apa yang dilambangkannya.

rumah

Rumah. Di rumah, seperti sekarang. Apa subjek ingin melihat mereka. Rumah yang tidak disukai di masa lalu. Rumah yang baik adalah masa lalu. Pandangan subjek tentang keluarga atau interpretasinya tentang keluarga dalam hubungannya dengan dia. Potret diri.

Rumah, pemahaman antropomorfiknya. Organik harus dicurigai. (Pengecualian adalah anak kecil dan kasus demensia kongenital).

Rumah itu tangguh, tua, hancur. Kadang-kadang subjek dengan demikian dapat mengungkapkan sikap terhadap dirinya sendiri.

Sebuah rumah di kejauhan. Perasaan rindu dan penolakan (rejection). Subjek tidak mampu menangani situasi di rumah. Tidak dapat diaksesnya. Jika sikap "terlukis" justru sebaliknya, mungkin ada cacat serius dalam menilai realitas.

Rumah itu dekat. Keterbukaan, ketersediaan dan/atau perasaan hangat dan ramah.

Mandi. Melakukan fungsi sanitasi. Jika cara mandi digambarkan signifikan, fungsi-fungsi ini mungkin terganggu.

Kamar tidur. Ini adalah tempat hubungan interpersonal yang paling intim. Sebuah representasi grafis atau verbal dari kamar tidur sendiri dapat membantu untuk menentukan tingkat kebugaran seksual subjek, serta mengungkapkan sikap subjek untuk istirahat dan relaksasi, atau kebutuhan mereka.

Ruang makan ruang tamu). Fungsi ruangan ini adalah untuk memenuhi kebutuhan oral dan nutrisi. Jika cara menggambar menunjukkan pentingnya ruangan ini untuk subjek, pelanggaran fungsi ini dapat dicurigai. (Lainnya, pertimbangan yang lebih umum ada di "Kamar").

Ruang tamu (ruang tamu) - komunikasi sosial.

Dapur. Gambar ruangan tempat makanan disiapkan, dengan adanya cara khusus menggambar subjek (menunjukkan pelanggaran), menandakan erotisme lisan. Ini mungkin karena kebutuhan yang kuat akan kasih sayang, cinta.

Berbagai bangunan luar. Agresi yang ditujukan terhadap pemilik rumah yang sebenarnya, atau pemberontakan terhadap apa yang dianggap subjek sebagai buatan, budaya, standar. Jika subjek menggambar toilet di dekat rumah, dapat diasumsikan bahwa ada minat uretra dan / atau anal (preokupasi).

Pipa. Simbol falus jika subjek menunjukkan nilainya. Kematangan emosi dan keseimbangan. Simbol (tanda) kehangatan dalam hubungan intim.

Kekurangan pipa. Subjek merasakan kurangnya kehangatan psikologis di rumah; mengalami kesulitan menemukan simbol laki-laki.

Pipa itu hampir tidak terlihat (tersembunyi) - keengganan untuk berurusan dengan pengaruh emosional. Takut dikebiri.

Terompet, penekanannya. Berfokus pada karakteristik pria. Perhatian yang berlebihan terhadap kehangatan.

Pipanya terlalu besar. Kecemasan berlebihan tentang masalah seksual dan kebutuhan untuk menunjukkan kekuatan maskulin Kecenderungan eksibisionis.

Lubang di pipa terlihat. Pelanggaran peran seksual. Impotensi seksual dan ketakutan akan pengebirian.

Pipa ditarik miring dalam kaitannya dengan atap - norma untuk seorang anak. Demensia atau regresi yang signifikan jika ditemukan pada orang dewasa.

Tabung itu transparan atau tanpa kedalaman - penolakan lingga, yang bisa berarti impotensi atau ketakutan akan pengebirian.

Cerobong terlihat melalui atap transparan - kecenderungan eksibisionis yang tersembunyi dengan buruk. Subjek merasa bahwa kecemasan dan minat phallusnya terlihat jelas.

Banyak pipa. Jika gaya gambar menunjukkan bahwa ini adalah hal yang penting bagi subjek, dapat diasumsikan bahwa ia memiliki minat dan kecemasan yang berlebihan terkait dengan lingga.

Pipa ventilasi di atas atap. Pra-pembelian phallic. Ada korelasi yang signifikan antara gejala ini dan enuresis dan / atau erotisme uretra.

Pipa air (atau talang atap). Instalasi pertahanan yang diperkuat (dan biasanya meningkatkan kecurigaan). Kemungkinan erotisme uretra atau keasyikan oral (minat pada lingga).

Warna, yaitu bagian yang dicat. Biasanya atap dan cerobong dicat. Jika benda selain pipa dan atap dicat, penyidik harus mencoba mencari tahu alasannya.

Warna, konvensional, penggunaan umum. Hijau untuk atap. Coklat untuk dinding. Warna kuning, jika digunakan hanya untuk menggambarkan cahaya di dalam rumah, sehingga menggambarkan malam atau pendekatannya, mengungkapkan perasaan subjek bahwa: 1) lingkungan tidak bersahabat dengannya; 2) tindakannya harus disembunyikan dari mata yang mengintip.

Jumlah warna yang digunakan. Subjek yang beradaptasi dengan baik, tidak malu, tidak kehilangan emosi, menggunakan tidak kurang dari dua dan tidak lebih dari lima warna.

Subjek mengecat rumah dengan 7-8 warna sangat labil. Dia yang hanya menggunakan satu warna takut akan kegembiraan emosional.

Detail, distorsi mereka. Biasanya melambangkan permusuhan agresif, terkadang sebagian diinternalisasi. Permusuhan diarahkan terhadap keseluruhan gambar atau detail yang terdistorsi (secara nyata atau simbolis).

Detail yang diperlukan (penting). Setidaknya satu pintu (kecuali hanya satu sisi rumah yang digambarkan), satu jendela, satu dinding, atap, struktur kasar atau lainnya untuk saluran keluar asap (jika ini bukan bangunan di daerah tropis). Kurangnya cerobong asap dapat membenarkan fakta bahwa rumah itu dicat bobrok.

Detail tidak diperlukan (lihat juga detail individu: semak-semak, jalur, dll.). Subjek merasa perlu untuk mengatur lingkungannya selengkap dan sedetail mungkin sesuai dengan seleranya sendiri, sehingga menunjukkan perasaan tidak mampu dan tidak aman. Semakin banyak detail yang tidak perlu, semakin intens. Preokupasi yang berlebihan dengan lingkungan dengan perawatan diri yang tidak memadai. Namun, semakin detail kecil diatur dengan lebih baik dan semakin dekat, terhubung langsung dengan rumah, semakin terlihat kecemasan subjek menemukan arah yang benar dan berhasil dikendalikan.

Detail yang berlebihan: garis horizontal yang memisahkan lantai pertama dari lantai kedua menunjukkan kekokohan yang ekstrem dengan kemungkinan bahan organik atau memusatkan perhatian pada samadhi-ka. Penyakit psikosomatik dapat dicurigai.

Pintu, ketidakhadiran mereka. Subjek mengalami kesulitan patoform dalam mencoba membuka diri kepada orang lain (terutama di lingkungan rumah).

Pintu, satu atau lebih, belakang atau samping. Retret, detasemen, penghindaran (terutama jika subjek menunjukkan pentingnya pintu-pintu ini baginya).

Pintu, satu atau beberapa, adalah pintu depan. Tanda pertama dari kejujuran, ketercapaian. Menggambarkan cara langsung masuk dan keluar.

Pintu, detail terakhir yang harus digambar. Antipati terhadap kontak interpersonal. Kecenderungan untuk menarik diri dari kenyataan.

Pintu terbuka. Jika rumah adalah tempat tinggal, ini adalah kebutuhan yang kuat akan kehangatan dari luar atau keinginan untuk menunjukkan aksesibilitas (keterusterangan).

Pintu samping, satu atau lebih. Keterasingan, kesendirian, penghindaran dari kenyataan. Tidak dapat diaksesnya signifikan.

Pintu-pintunya sangat besar. Ketergantungan yang berlebihan pada orang lain atau keinginan untuk mengejutkan dengan kemampuan bersosialisasi mereka.

Pintunya sangat kecil. Keengganan untuk membiarkan ke "Aku" Anda. Perasaan tidak mampu, tidak mampu, dan ragu-ragu dalam situasi sosial.

Pintu dengan kunci besar - permusuhan, kecurigaan, kerahasiaan, kecenderungan protektif.

Pintu dengan engsel besar - permusuhan, kerahasiaan yang mencurigakan, kecenderungan protektif.

Gagang pintu, menonjolkannya. Fiksasi berlebihan pada fungsi pintu dan / atau minat gelisah pada lingga.

Perapian, aksen langsungnya (perapian terlihat melalui dinding). Fiksasi pada fungsi langsung perapian (sumber panas) atau pada simbolnya (misalnya, alat kelamin pria atau wanita). Intensitasnya menunjukkan penyangkalan realitas (sebagai penyangkalan terhadap keburaman dinding sebuah rumah). Interpretasi akhir akan tergantung pada penjelasan subjek.

Perapian, penerimaan tidak langsung. Konflik dengan penyewa permanen. Keterikatan neurotik dengan orang ini atau situasi emosional apa pun yang terkait dengannya.

Tungku, penerimaan tidak langsung. Kehangatan yang menyenangkan atau permusuhan terbuka terhadap situasi di rumah.

Denah rumah (proyeksi dari atas) bukan rumah itu sendiri. Konflik serius di rumah. Jika rencananya digambarkan dengan baik, orang mungkin mencurigai ide paranoid. Jika rencananya tidak berhasil, bahan organik dimungkinkan.

Dukungan pondasi (misalnya, kolom) sangat tinggi. Bahan organik dicurigai.

Pergerakan. Kemungkinan besar, patologis, setidaknya patomorfik. Dengan ini, subjek melambangkan perasaan traumatis kehilangannya. Di "rumah" jauh lebih jarang daripada di "desa" atau "orang".

Tempatkan gambar di bagian bawah lembar. Perasaan tidak aman secara umum, bukan keamanan. Sering dikaitkan dengan nilai waktu tertentu:

a) sisi kanan adalah masa depan, sisi kiri adalah masa lalu;

b) terkait dengan tujuan ruangan ditempatkan

atau dengan penyewa tetapnya;

c) menunjukkan kekhasan pengalaman: sisi kiri

pada - emosional, benar - intelektual.

Tempatkan gambar di bagian atas lembar. Jarang ditemukan pada gambar "rumah". Menunjukkan semacam pelarian kacau dari kenyataan.

Atap. Lingkup fantasi.

Atap dan cerobong asap tertiup angin. Mereka secara simbolis mengungkapkan perasaan subjek bahwa mereka diperintah oleh kekuatan yang terlepas dari keinginan mereka sendiri.

Atap, garis tebal, tidak khas dari keseluruhan gambar. Fiksasi pada fantasi sebagai sumber kesenangan, biasanya disertai dengan kecemasan.

Alih-alih rumah - hanya atap dan pagar. Kontak yang buruk secara patologis dengan kenyataan. Indikasi kemungkinan kehancuran Ego.

Atap, kontur tepi tipis. Pengalaman melemahkan kontrol fantasi.

Atap, garis tepi tebal. Keasyikan yang berlebihan dengan mengendalikan (mengurangi) fantasi.

Atap yang tidak cocok dengan lantai bawah. Orientasi pribadi yang buruk.

Atapnya besar. Cari kesenangan dalam fantasi.

Atap menutupi kemiripan dinding. Asumsi bahwa subjek lebih banyak hidup di dunia fantasi.

Cornice atap, menonjolkannya dengan garis terang atau ekstensi di luar dinding. Pengaturan yang sangat protektif (biasanya mencurigakan).

Kamar. Asosiasi dapat timbul sehubungan dengan:

a) orang yang tinggal di kamar;

b) hubungan interpersonal di dalam ruangan;

c) tujuan ruangan ini (nyata atau dikaitkan

tersedia).

Asosiasi bisa positif atau negatif (emosional). Arti ruangan bagi subjek harus diperiksa berdasarkan komentar subjek, cara menggambar, dan RTD.

Kamar yang tidak muat di seprai. Keengganan subjek untuk menggambarkan kamar tertentu karena asosiasi yang tidak menyenangkan dengan mereka atau dengan penghuninya.

Kamar jauh atas. Dengan pilihan ini, sedikit kecenderungan ke arah keterasingan mungkin terjadi. Jika tanda-tanda keterasingan lebih banyak, kecenderungan ke arah isolasi lebih signifikan.

Kamarnya paling dekat. Pilihan menunjukkan kecurigaan.

Perspektif "di atas subjek" (melihat dari bawah ke atas). Merasa bahwa subjek ditolak, terlepas, tidak dikenal di rumah. Atau subjek merasa membutuhkan rumah, yang dianggapnya tidak dapat diakses, tidak dapat dicapai. Kecenderungan untuk membatasi kontak dengan orang lain.

Perspektif "di bawah subjek" (pandangan luas). Penolakan (non-pengakuan) dari rumah yang dicat. Kegagalan untuk mengenali ibadah rumah yang umum bagi banyak orang. Sikap inoplastik (permusuhan memberontak terhadap tradisi dan pandangan yang sudah mapan). Subjek merasa “di atas” pekerjaan rumah tangga, tetapi hal ini sering disertai dengan depresi.

Perspektif (tanda-tanda kehilangan perspektif). Subjek dengan benar menggambarkan salah satu ujung rumah, tetapi di sisi lain menggambar garis vertikal atap dan dinding - tidak dapat menggambarkan kedalaman.

Tanda ini ditemukan secara eksklusif pada laki-laki dan menunjukkan kesulitan awal integrasi, ketakutan akan masa depan (jika garis lateral vertikal di sebelah kanan) atau keinginan untuk melupakan masa lalu (garis di sebelah kiri).

Perspektifnya rangkap tiga (tiga dimensi). Subjek menggambar setidaknya empat dinding yang terpisah, yang bahkan tidak ada dua yang berada di bidang yang sama. Kekhawatiran yang berlebihan tentang pendapat orang lain tentang diri Anda. Keinginan untuk mengingat (mengenali) semua koneksi, bahkan yang tidak penting, semua fitur.

Profil itu mutlak. Dapat diasumsikan bahwa ada reaksi paranoid akut dalam kaitannya dengan rumah (atau hubungan interpersonal yang intim).

Jalan, proporsional, mudah digambar. Menunjukkan bahwa individu yang berhubungan dengan orang lain menunjukkan kebijaksanaan dan pengendalian diri.

Jalannya sangat panjang. Berkurangnya ketersediaan seringkali disertai dengan kebutuhan akan sosialisasi yang lebih memadai.

Jalannya sangat lebar di awal dan sangat menyempit di bagian rumah. Upaya untuk menyamarkan keinginan untuk kesepian, dikombinasikan dengan keramahan yang dangkal.

Dinding transparan. Daya tarik kompulsif, kebutuhan untuk mempengaruhi situasi (memiliki, mengatur), sebanyak mungkin. Subjek yang cacat mental, menggambarkan lebih banyak detail (internal) yang tidak terlihat daripada yang terlihat, dengan demikian menunjukkan rasa tidak mampu dalam situasi yang berbahaya baginya. Dalam kasus kecerdasan normal, cacat serius dalam kemampuan untuk membuat pertimbangan kritis dan menilai kenyataan.

Dinding, tidak adanya fondasinya. Kontak yang lemah dengan kenyataan (jika gambar ditempatkan di bawah), rasa tidak nyata.

Dinding dengan aksen kontur dasar. Kecemasan dalam kerangka realitas. Subjek mengalami kesulitan ketika mencoba memaksakan kecenderungan oposisi ke alam bawah sadar.

Dinding: Garis kontur terlalu beraksen. Keinginan sadar untuk mempertahankan kendali.

Dinding tidak terhubung. Organik dicurigai dengan kemungkinan hilangnya kendali atas naluri primitif.

Dinding: Perspektif Satu Dimensi - Hanya satu dinding yang digambarkan. Jika itu adalah dinding samping, ada kecenderungan serius terhadap keterasingan dan oposisi. Jika dinding depan ditampilkan, itu adalah:

1) normal untuk anak kecil;

2) pada orang dewasa - ekspresi kebutuhan yang kuat untuk mempertahankan "fasad" yang menyenangkan dalam hubungan interpersonal.

Dinding, perspektif 2D, dinding terlalu lebar. Kecenderungan defensif yang ditingkatkan. Skizofrenia (terutama jika dinding tengah tuli (tidak ada pintu, tidak ada jendela).

Dinding dengan dimensi vertikal beraksen. Subjek mencari kesenangan terutama dalam fantasi dan memiliki lebih sedikit kontak dengan kenyataan daripada yang diinginkan.

Dinding dengan aksentuasi dimensi horizontal. Orientasi waktu yang buruk (dominasi masa lalu atau masa depan). Subjek mungkin sangat sensitif terhadap tekanan lingkungan.

Dinding dan atap menyatu. Batas ego. Kekuatan ego ditunjukkan oleh gaya gambar.

Dinding dan atap, batasnya. Batas-batas kepribadian, karakter mereka menunjukkan kekuatan dan plastisitas batas-batas ini.

Dinding: Kontur samping terlalu tipis dan tidak memadai. Sebuah firasat (ancaman) malapetaka, perasaan kontrol ego yang melemah.

Dinding belakang, digambarkan dalam arah yang berbeda dari biasanya, mengungkapkan upaya sadar untuk mengendalikan diri, beradaptasi dengan konvensi, tetapi pada saat yang sama adanya kecenderungan bermusuhan yang kuat.

Garis luar dinding belakang jauh lebih tebal (terang) dibandingkan dengan detail lainnya. Subjek berusaha untuk mempertahankan (tidak kehilangan) kontak dengan kenyataan.

Pohon. Seringkali mereka melambangkan wajah yang berbeda. Jika mereka tampaknya menyembunyikan rumah, mungkin ada kebutuhan yang kuat akan ketergantungan dan/atau dominasi orang tua.

Semak terkadang melambangkan orang. Jika mereka mengelilingi rumah secara dekat, mungkin ada kecenderungan kuat untuk menutup diri dengan penghalang pelindung.

Semak-semak tersebar secara acak di kedua sisi jalan. Menunjukkan kecemasan kecil dalam kenyataan dan keinginan sadar untuk mengendalikannya.

Asap mengepul ke kanan dan ke kiri. Cacat patologis dalam penilaian lingkungan.

Asap mengepul ke kiri. Pandangan pesimis tentang masa depan.

Asapnya sangat tebal. Stres internal yang signifikan (intensitas dalam hal kepadatan asap).

Asap dalam tetesan tipis. Erotisisme uretra. Merasa kurang kehangatan emosional di rumah.

Tangga menuju dinding kosong (tanpa pintu). Mencerminkan situasi konflik yang merusak penilaian realitas yang benar. Tidak dapat diaksesnya subjek (meskipun ia sendiri mungkin mendambakan komunikasi sepenuh hati yang bebas). Anda dapat mencurigai bahan organik.

Kotak "kaca" transparan. Melambangkan pengalaman mengekspos diri Anda kepada semua orang. Dia disertai dengan keinginan untuk menunjukkan dirinya, tetapi hanya dibatasi oleh kontak visual.

Jendela (s). Metode kontak (kurang langsung dan langsung dibandingkan dengan pintu). Tanda lain dari aksesibilitas, keterbukaan.

Kurangnya jendela. Permusuhan, keterasingan.

Kurangnya jendela di lantai pertama. Permusuhan, keterasingan.

Jendela: tidak di lantai bawah, tetapi tersedia di lantai atas. Jurang antara kehidupan nyata dan kehidupan fantasi.

Jendela dengan tirai. Keterasingan, ketersediaan "cadangan". Jika gorden atau daun jendela tidak ditutup, ada interaksi yang sengaja dikendalikan dengan kecemasan.

Menonjolkan jendela dengan melengkapi, tanpa detail yang tidak semestinya. Sebuah keasyikan dengan interaksi. Sebagian penyebab kekhawatiran adalah fiksasi.

Jendela: lantai pertama digambar di bagian akhir. Jijik untuk hubungan interpersonal. Kecenderungan keterasingan dari kenyataan.

Jendela sangat terbuka. Subjek berperilaku agak nakal dan lugas. Banyaknya jendela menunjukkan kesediaan untuk menghubungi, dan tidak adanya tirai menunjukkan tidak adanya keinginan untuk menyembunyikan perasaan mereka.

Jendela sangat tertutup (bertirai). Kepedulian tentang interaksi dengan lingkungan (jika penting bagi subjek). Jika tirai ditarik dengan ringan, secara spontan, subjek mampu melakukan kontak halus (halus) di lingkaran rumah.

Jendela tertutup. Subjek mampu beradaptasi secara halus dengan hubungan interpervonal.

Jendela terbuka. Jika seseorang tinggal di rumah - ketersediaan besar atau keinginan untuk itu. Jika tidak ada yang tinggal di rumah - kelemahan pertahanan diri Ego. Dalam beberapa kasus, kurangnya kontrol dapat mencapai tingkat patomorfik.

Jendela (s): kaca melambangkan satu vertikal membagi jendela. Fiksasi pada organ genital wanita dapat diharapkan.

Jendela tanpa kaca. Permusuhan, keterasingan. Erotisisme oral atau anal.

Jendela, posisinya, kesulitan dalam mencocokkan dinding dan lantai. Skizofrenia dini dapat dicurigai jika kesulitan semacam ini terjadi dengan komposisi keseluruhan yang baik, atau jika mereka adalah salah satu cacat yang paling penting.

Jendela, distorsi proporsi. Keasyikan berlebihan dengan penyewa kamar dengan jendela yang tidak proporsional (atau tujuan ruangan ini (lihat tujuan kamar).

Jendela adalah segitiga. Keasyikan berlebihan dengan organ genital wanita jika gambar jendela itu signifikan. Jendela dengan kunci. Permusuhan, isolasi.

Kayu

Pohon adalah potret diri dasar. Potret diri tidak sadar dari subjek secara keseluruhan. Gambaran bawah sadar tentang perkembangan subjek, termasuk kepekaannya yang biasa terhadap pengaruh dan cara menanggapinya. Hubungan subjek dengan orang tertentu. Asosiasi dengan peran kehidupan subjek, kemampuannya untuk menerima kepuasan dari lingkungannya.

Pohon: satu atau kelompok. Jawaban atas pertanyaan ini tidak terlalu berarti (kecuali jika terlalu emosional). Jika jawabannya bermakna, satu pohon mengungkapkan rasa keterasingan (atau kebutuhan untuk berkomunikasi), dan kelompok tersebut mungkin memiliki makna tambahan pada pengalaman didominasi oleh orang lain.

Banyak pohon (beberapa pohon pada satu daun) - perilaku kekanak-kanakan, subjek tidak mengikuti instruksi.

Pohon itu mati. Jarang terlihat dalam gambar subjek yang disesuaikan dengan baik. Indikator pengalaman ketidakmampuan fisik, ketidakmampuan psikologis, kekosongan, rasa bersalah, dll.

Pohon yang mati karena parasit, cacing, penyakit, atau badai. Subjek menganggap lingkungan (atau seseorang dari lingkungan) bersalah atas kesulitannya.

Pohon yang mati karena kehilangan akar, cabang, atau batangnya. Perasaan hancur, bingung, tidak dapat menerima diri sendiri.

Sebuah pohon, setelah kematian yang beberapa waktu telah berlalu. Durasi relatif dari penyesuaian yang buruk atau ketidakberdayaan (tidak dapat dioperasikan).

Pohon itu digambarkan sebagai fasad (jika melambangkan seseorang). Pandangan subjek tentang posisi orang yang tersirat.

Sebuah pohon digambarkan sebagai dua pohon satu dimensi. Perpecahan patologis yang serius antara afek dan intelek.

Pohon lubang kunci. Permusuhan yang kuat (mungkin sebagian diinternalisasi). Kekakuan parsial (jika bagasi ditutup di pangkalan) dengan kecenderungan reaksi eksplosif.

Pohon, dimensinya. Pemahaman subjek tentang posisinya atau representasi dari posisi yang diinginkan (perilaku sebenarnya mungkin berbeda dari mereka).

Pohonnya kecil. Perasaan rendah diri dan tidak mampu. Keinginan untuk menarik diri ke dalam diri sendiri, untuk melepaskan.

Pohonnya besar dan tidak muat di atas daun. Subjek sangat menyadari hubungan dengan lingkungan. Cenderung mencari kesenangan lebih dalam aktivitas daripada imajinasi.

Pohon miring ke kiri. Kurangnya keseimbangan karena keinginan untuk kesenangan emosional yang jujur dan karena perilaku impulsif. Sehubungan dengan waktu - keterikatan pada masa lalu dan ketakutan akan masa depan. Jika pohon condong ke kiri tengah gambar, kecenderungan ini lebih menonjol.

Pohon miring ke kanan. Kurangnya keseimbangan karena takut mengungkapkan emosi yang kuat secara terbuka bersama dengan perkiraan kecerdasan yang berlebihan.

Sebuah pohon disajikan hanya sebagai pensil atau sepotong kapur. Kekakuan, konkrit berpikir.

Kayu, kekerasannya, inkonsistensi komentar pada gambar. Pandangan berubah-ubah dari dunia yang disimbolkan. Kurangnya perhatian patoform. Pandangan yang tidak konsisten tentang ketidakmampuan seseorang untuk hidup secara umum.

Pohon apel. Biasanya anak-anak yang sangat bergantung pada orang tuanya menggambar. Sering digambarkan sebagai wanita hamil atau haus. Apel yang jatuh atau jatuh dari pohon melambangkan perasaan penolakan (rejection,rejection) pada diri seorang anak.

Belalai. Pemahaman subjek tentang kemampuannya, kekuatannya.

Batangnya lebar di pangkal, meruncing dengan cepat. Kurangnya kehangatan dan stimulasi yang sehat pada pengalaman awal dan akibatnya keterlambatan dalam pematangan kepribadian.

Batangnya adalah yang tersempit di pangkalan. Perjuangan (perjuangan) yang kuat, tidak sesuai dengan kekuatan subjek, dan cerminan dari kemungkinan pelanggaran kontrol ego.

Batangnya satu dimensi dengan cabang satu dimensi yang tidak membentuk suatu sistem. Bahan organik yang kuat adalah mungkin. Pengalaman impotensi, infertilitas, kelemahan ego, koherensi lemah dari kekuatan yang tidak memadai dalam mencari kepuasan.

Batangnya dua dimensi dengan cabang satu dimensi. Perkembangan awal yang sukses, tetapi kemudian mengalami trauma berat.

Batangnya dangkal. Perasaan dasar tidak mampu dan absurditas.

Batangnya luar biasa besar. Merasa dibatasi oleh lingkungan dengan kecenderungan untuk bereaksi secara agresif, dalam kenyataan atau dalam imajinasi (yang akan membantu membangun struktur dan ukuran struktur cabang).

Batangnya besar dengan dedaunan kecil. Keseimbangan pribadi yang tidak stabil akibat frustasi yang timbul karena ketidakmampuan memenuhi kebutuhan dasar.

Batangnya lembut, garisnya tipis. Perasaan tidak mampu, ketidakstabilan, keragu-raguan Ego.

Laras dengan kontur perifer yang menonjol. Keinginan sadar untuk mempertahankan kendali.

Batangnya mati. Perasaan traumatis kehilangan kontrol ego.

Batangnya patah, ujungnya menyentuh tanah. Mengungkapkan perasaan subjek bahwa ia sepenuhnya ditangkap oleh kekuatan internal atau eksternal yang tidak terkendali.

Batangnya dimiringkan pertama ke kiri, lalu ke kanan. Kecenderungan ke arah regresi, ke arah perilaku impulsif dengan kontrol dan orientasi yang kuat terhadap masa depan (di usia selanjutnya).

Batangnya sangat anggun, dengan mahkota besar. Keseimbangan genting karena keinginan berlebihan untuk kesenangan.

Ketebalan batang menunjukkan bahwa pohon itu secara signifikan lebih tinggi. Kehadiran episode traumatis akut di masa lalu.

Kulit pohon digambarkan dengan garis vertikal berkelok-kelok yang agak berbeda. Kemungkinan sifat skizoid pada subjek.

Kulit pohon mudah digambar. Keseimbangan dalam hubungan.

Kulit pohon digambarkan dengan halus, hati-hati. Kompulsif dan keasyikan yang kuat dengan hubungan dengan lingkungan.

Kerusakan pada pohon. Pengalaman teknis atau fisik yang traumatis bagi subjek.

Tinggi keseluruhan. Seperempat bawah lembaran - ketergantungan, kurang percaya diri, mimpi kompensasi kekuasaan; bagian bawah daun kurang bergantung dan pemalu. Tiga perempat daun merupakan adaptasi yang baik terhadap lingkungan. Lembar digunakan secara keseluruhan - subjek ingin diperhatikan, mengandalkan orang lain, untuk menegaskan dirinya sendiri.

Tinggi mahkota (halaman dibagi menjadi delapan bagian):

1/8 - kurangnya refleksi dan kontrol. Norma untuk anak berusia empat tahun;

1/4 - kemampuan untuk memahami pengalaman Anda dan memperlambat tindakan Anda;

3/8 - kontrol dan refleksi yang baik;

1/2 - interiorisasi, harapan, mimpi kompensasi;

5/8 - kehidupan spiritual yang intens;

6/8 - ketinggian mahkota secara langsung tergantung pada perkembangan intelektual dan minat spiritual;

7/8 - dedaunan menempati hampir seluruh halaman - terbang ke dalam mimpi.

Puncak tajam - bertahan dari bahaya, nyata atau imajiner, dianggap sebagai serangan pribadi; keinginan untuk bertindak atas orang lain; serangan atau pertahanan, kesulitan dalam kontak; ingin mengimbangi perasaan rendah diri, keinginan untuk berkuasa; mencari tempat yang aman karena rasa ditinggalkan untuk posisi yang kuat, kebutuhan akan kelembutan.

Ranting. Tingkat kelenturan, jumlah, ukuran, dan tingkat keterjalinannya mencerminkan pandangan subjek tentang adaptasi, aksesibilitas, dan kemampuan untuk menerima kepuasan dari lingkungan.

Cabang, asimetri mutlak. Mencerminkan perasaan ambivalen, ketidakmampuan untuk secara bebas mendominasi tindakan apa pun (emosional atau intelektual).

Ranting-rantingnya patah, bengkok dan tak bernyawa. Trauma fisik atau spiritual yang signifikan bagi subjek.

Cabang-cabangnya tidak bernyawa. Subjek tidak puas dengan hiburan.

Cabang digambarkan dengan shading atau arsir. Jika digambar dengan cepat dan mudah, itu menunjukkan interaksi yang bijaksana tetapi kemungkinan besar dangkal dengan lingkungan.

Cabang-cabangnya digambarkan secara berbeda (tidak dicat). Kecenderungan oposisi.

Cabang: satu dimensi dan dua dimensi, menghadap ke dalam. Kecenderungan intensif yang kuat.

Cabang dengan upaya untuk menggambarkannya dalam dua dimensi, tetapi dengan ujung "tidak tertutup". Subjek memiliki sedikit kemampuan untuk mengontrol drive-nya.

Cabang-cabangnya dua dimensi, tidak terorganisir dengan baik, seperti jari atau tongkat. Permusuhan yang kuat.

Cabang-cabangnya dua dimensi dengan sistem dedaunan (daun) yang relatif baik. Mengacu pada kemampuan untuk mengatasi dengan cukup baik hal-hal yang melibatkan hubungan interpersonal (misalnya, dengan pekerjaan sosial).

Cabang: tunas muda dari batang ramping. Penolakan kepercayaan traumatis lama bahwa tidak ada gunanya mencari kepuasan di lingkungan Anda. Kembalinya kekuatan seksual (mungkin jika impotensi sebelumnya terjadi).

Cabang menghadap (atau lebih jelas) ke kiri. Kurangnya keseimbangan pribadi karena kecenderungan untuk segera menerima kepuasan indera (intensitas ekstra).

Cabang menghadap ke kanan. Kurangnya keseimbangan pribadi karena kecenderungan untuk menunda atau menghindari kesenangan indria, berusaha menemukannya dalam upaya mental (dan, jika subjek dengan kecerdasan rendah, konflik lebih lanjut atas dasar ini jelas).

Cabang yang terlihat seperti duri (duri). Ketakutan bawah sadar akan pengebirian. Kecenderungan masokis.

Struktur cabang. Kepuasan dengan kenyataan. Lingkup kontak.

Struktur cabang: sempit dan panjang. Takut mencari kepuasan di lingkungan.

Daunnya dua dimensi, terlalu besar untuk cabang. Sifat obsesif-kompulsif. Keinginan untuk menyembunyikan perasaan tidak mampu yang mendalam di bawah kebugaran yang dangkal. Upaya hiperkompensasi untuk menjadi kenyataan.

Akar memanjang ke tanah, diucapkan. Keinginan yang kuat untuk melestarikan persepsi yang ada tentang realitas. Ketidakamanan.

Akarnya yang menyerupai cakar burung dan tidak menembus tanah. Kontak yang lemah dengan kenyataan. Ciri-ciri paranoid-agresif.

Akar tipis, kontak buruk dengan tanah. Kontak yang lemah dengan kenyataan.

Akarnya mati. Kurangnya atau hilangnya keseimbangan internal, yang menunjukkan kelemahan patogen dalam persepsi realitas dan kebutuhan. Perasaan mengecewakan yang terkait dengan pengalaman awal.

Bumi, transparansinya, citra akar yang tak terlihat. Detasemen platform dari kenyataan (kecuali untuk gambar anak-anak). Pada orang dewasa, bahan organik dicurigai (dengan kecerdasan rata-rata atau di atas rata-rata).

Kontur bumi berupa gunung. Pohon yang ditempatkan dengan cara ini mencerminkan fiksasi oral, sering dikaitkan dengan kebutuhan akan hak asuh ibu. Jika pohonnya kecil, ada ketergantungan yang nyata pada ibu dengan pengalaman isolasi dan ketidakberdayaan. Jika pohonnya kecil, ada kebutuhan kuat akan dominasi dan eksibisionisme.

Warna: penggunaan konvensional. Hijau - untuk cabang, daun. Coklat untuk bagasi.

Warna, kombinasi hitam dan hijau. Jenis reaksi skizoafektif.

Detailnya penting. Batang dan setidaknya satu cabang (dengan pengecualian pola tunggul, yang harus dianggap tidak normal).

Pergerakan. Mencerminkan tekanan signifikan dari media. Semakin sewenang-wenang, ganas, dan semakin tidak menyenangkan gerakannya, semakin patogen itu.

Perspektif "di bawah subjek". Posisi "menyerah tanpa perlawanan." Kecenderungan ke arah konkrit. Penolakan seseorang yang untuk subjek melambangkan pohon.

Perspektif: sebagian dari bukit. Mengalami upaya dan perjuangan untuk otonomi, kemerdekaan. Seringkali mencerminkan ketegangan dalam mengejar tujuan yang jauh, mungkin tidak dapat dicapai.

Seekor binatang melihat keluar dari lubang di pohon. Perasaan kehadiran dalam kepribadian patoform, bagian tak terkendali yang memiliki potensi destruktif, misalnya, rasa bersalah yang obsesif.

Bayangan. Sebuah faktor yang berkontribusi pada penguatan kecemasan pada tingkat sadar. Tidak cukup, tidak memuaskan untuk hubungan subjek di masa lalu, yang tercermin di masa sekarang.

Matahari, posisinya. Hubungan antara kayu dan sumber panas (atau lingkungan). Seringkali mencerminkan pengalaman subjek tentang hubungan dengan orang yang dominan di lingkungannya.

Matahari berada di balik pohon. Terkadang subjek dapat mengartikan pohon sebagai seseorang dari lingkungannya, menghalangi hubungannya dengan orang yang berharga baginya, atau sebagai subjek yang melindungi seseorang dari orang yang tidak diinginkan.

Matahari: awan antara dia dan pohon. Mencerminkan hubungan yang mengganggu dan tidak memuaskan antara subjek dan seseorang.

Matahari, sinarnya jatuh di pohon. Kebutuhan untuk mendominasi atau perasaan mendominasi orang lain.

Matahari berada di utara. Mengalami lingkungan yang dingin.

Matahari terbenam. Merasa depresi.

Sun: pohon menghindar darinya. Kecenderungan untuk menghindari dominasi oleh seseorang yang berkontribusi pada pengalaman traumatis ketidakmampuan.

Matahari itu besar. Pengalaman akut dari hubungan dengan beberapa figur otoritas.

Angin. Melambangkan pengalaman subjek yang sulit dikendalikan.

Angin bertiup dari tanah ke puncak pohon. Keinginan kompulsif untuk melarikan diri dari kenyataan dalam fantasi.

Angin bertiup dari pohon ke arah subjek. Kecenderungan narsistik.

Angin bertiup ke segala arah. Pengalaman mencoba, tetapi tidak berhasil, untuk memeriksa kenyataan.

Pria

Pria. Sudut pandang subjek tentang pribadinya sendiri (aspek psikologis dan fisik). Gambar ideal subjek. Konsep peran seksual subjek. Pendekatan subjek terhadap hubungan interpersonal dalam interaksi umum atau khusus. Fobia spesifik tertentu, keyakinan obsesif. Wajah yang sangat tidak menyenangkan bagi subjek dari lingkungannya. Wajah yang sangat menyenangkan dari lingkungan. Orang dalam kaitannya dengan subjek yang ambivalen.

Manusia adalah profil mutlak. Detasemen serius, isolasi dan kecenderungan oposisi.

Profilnya ambivalen. (Bagian tubuh tertentu digambarkan dari sisi lain dalam kaitannya dengan yang lain, melihat ke arah yang berbeda). Frustrasi yang sangat kuat dengan keinginan untuk menyingkirkan situasi yang tidak menyenangkan.

Manusia: ketidakteraturan yang terlihat secara proporsional ke kanan atau ke kiri. Pelanggaran peran seksual. Kurangnya keseimbangan pribadi.

Seseorang tanpa bagian tubuh tertentu. Menunjukkan penolakan, tidak diakuinya seseorang secara keseluruhan atau bagian-bagiannya yang hilang (digambarkan secara nyata atau simbolis).

Seorang pria yang terbuat dari tongkat. Ini sering ditemukan pada psikopat atau kesenangan, kepada siapa komunikasi, dengan orang-orang menjadi beban.

Pergerakan. Semakin tidak menyenangkan, tegang, ganas, gerakan yang tidak disengaja, semakin patogen itu.

Seorang pria dalam penerbangan buta. Ketakutan panik mungkin terjadi.

Seorang pria dalam lari terkendali. Keinginan untuk melarikan diri. Keinginan yang jelas untuk bersembunyi dari seseorang atau untuk mencapai sesuatu.

Seorang pria dalam langkah halus dan ringan. Kemampuan beradaptasi yang baik.

Detailnya penting. Kepala, badan, dua tangan, dua kaki. Tidak termasuk kasus ketika dijelaskan oleh subjek atau ketika orang tersebut digambarkan dalam profil. Juga dua mata, dua telinga, hidung, mulut.

Kepala. Lingkup kecerdasan (kontrol). Lingkup imajinasi.

Kepala. Gambar itu mengungkapkan antipati terhadap kepala. Mengungkapkan penghindaran dan penghindaran, terkadang rasa bersalah. Mencari untuk membangun kondisi penerimaan subjek oleh orang lain.

Kepala, aksentuasi kontur perifernya. Upaya yang signifikan untuk mempertahankan kontrol untuk menyembunyikan kegembiraan fantasi dan kemungkinan ide obsesif atau delusi.

Kepalanya besar. Penekanan secara tidak sadar pada keyakinan tentang pentingnya berpikir dalam aktivitas manusia. Menekankan imajinasi sebagai sumber kesenangan. Jika kepala tidak proporsional besar dalam kaitannya dengan tubuh, organik dicurigai.

Kepalanya kecil. Ini sering ditemukan dalam gambar-gambar individu yang obsesif dan kompulsif. Keinginan untuk menolak kendali pikiran, yang mencegah pemuasan keinginan tubuh. Keinginan dari kepribadian obsesif untuk menyangkal pengalaman menyakitkan dan rasa bersalah. Mengalami ketidakmampuan intelektual.

Kepala diputar ke arah belakang kepala. Detasemen patognomik, sikap acuh tak acuh, autisme pada skizoid paranoid.

Wajah tertekan. Keasyikan yang kuat dengan hubungan dengan orang lain, dengan penampilan mereka. Jika subjek mencoba memberikan ekspresi bahagia pada wajah, dia mungkin merasa perlu untuk mempertahankan wajah yang diinginkan (diharapkan).

Fitur wajah (termasuk mata, telinga, mulut, hidung). Ini adalah reseptor untuk rangsangan eksternal. Kontak sensorik dengan realitas.

Fitur wajah digambarkan lebih lambat dari ovalnya. Kecenderungan untuk mengabaikan reseptor untuk pengaruh eksternal. Gravitasi untuk menunda identifikasi sebanyak mungkin.

Fitur wajah ada yang maskulin, ada yang feminin. Ambivalensi seksual.

Mata tidak ditarik. Halusinasi visual mungkin terjadi.

Mata digambarkan sebagai rongga mata yang kosong. Kecenderungan yang signifikan untuk menghindari rangsangan visual. Permusuhan.

Mata tertutup atau tersembunyi di bawah pinggiran topi. Kecenderungan kuat untuk menghindari pengaruh visual yang tidak menyenangkan.

Hidung: posisi di tempat. Ketidakamanan (dasar, spesifik, atau sementara).

Hidung sangat ditekankan. Kekhawatiran phallus. Ketakutan akan pengebirian adalah mungkin. Adaptasi seksual lebih buruk jika hidung berhidung pesek di wajah penuh atau di bawah mata.

Mulut sangat ditekankan (lihat fitur wajah). Hubungan psikoseksual, fiksasi, ketidakdewasaan. Sering mengungkapkan rasa bersalah dan / atau kecemasan atas dorongan erotis lisan.

Mulutnya terlalu besar. erotisme lisan.

Gigi menonjol ke depan. Agresi (biasanya hanya dalam hal ucapan).

Dagu terlalu menonjol. Kebutuhan untuk mendominasi (lebih banyak di bidang sosial daripada di bidang seksual).

Dagu tidak diucapkan. Mengalami impotensi (lebih sosial daripada seksual).

Telinga ditekankan dan wajah tidak selesai. Halusinasi pendengaran mungkin terjadi. Kadang-kadang ditemukan pada keterbelakangan mental yang dapat menyesuaikan diri dengan baik atau pada anak-anak kecil yang normal.

Telinga terlalu menonjol. Halusinasi pendengaran mungkin terjadi. Terjadi di antara mereka yang sangat sensitif terhadap kritik.

Telinganya kecil. Keinginan untuk tidak menerima kritik apa pun, untuk menenggelamkannya.

Rambut. Tanda kejantanan (keberanian, kekuatan, kedewasaan) dan berjuang untuk itu.

Rambut sangat teduh. Kecemasan berpikir atau membayangkan.

Rambut tidak diarsir (tidak dicat), membingkai kepala seperti kutu. Subjek dikuasai oleh perasaan bermusuhan.

Rambutnya panjang dan tidak dicat. Fantasi hasrat seksual yang sangat ambivalen.

Jenggot. Pengganti lingga, tanda kebutuhan untuk menunjukkan kejantanan.

Kumis. Simbol pengganti lingga.

Leher. Sebuah organ yang melambangkan hubungan antara bidang kendali (kepala) dan bidang penggerak (tubuh). Jadi, ini adalah fitur koordinasi mereka.

Leher. Kontur utama, pass, dari profil. Keinginan tubuh dasar yang tidak terkendali, kelemahan kontrol. Lehernya panjang dan tipis. Ciri-ciri skizoid.

Leher dilewati. Subjek berada di bawah kendali naluri tubuhnya, yang seringkali benar-benar memikatnya.

Lehernya satu dimensi. Koordinasi dorongan dan kontrol intelektual yang buruk.

Leher ditampilkan rusak. Konflik antara kontrol dan ekspresi emosi.

batang tubuh. Lokasi kebutuhan dasar dan drive.

Kurangnya batang tubuh. Penolakan keinginan tubuh. Kehilangan skema tubuh.

Tubuhnya panjang dan sempit. Ciri-ciri skizoid.

Tubuhnya terlalu besar. Kehadiran sejumlah besar tidak puas, sangat menyadari kebutuhan subjek.

Tubuhnya sangat kecil. Penolakan keinginan tubuh atau perasaan terhina, rendah diri.

Bahu, ukurannya. Tanda kekuatan fisik atau kebutuhan akan kekuasaan.

Bahunya dangkal. Merasa tidak berharga, tidak berharga.

Bahunya kebesaran. Perasaan kekuatan besar atau keasyikan berlebihan dengan kekuatan dan kekuasaan.

Bahu yang tidak seimbang. Tidak ada keseimbangan batin (mungkin karena konflik seksual). Bahu yang lebih kecil lebih terlihat seperti milik wanita, yang lebih besar terlihat seperti milik pria.

Bahu terlalu bersudut. Tanda kehati-hatian yang berlebihan, perlindungan.

Bahu ditarik dengan anggun dan membulat. Ekspresi kekuatan yang rata, lentur, dan cukup seimbang.

Payudara sangat menonjol. Penyimpangan dan penyakit psikoseksual, ketidakdewasaan. Ketergantungan pada ibu.

Puting: jumlah, variasi, kompleksitas. Regresi atau fiksasi pada tingkat ketergantungan oral yang rendah (pada orang dewasa dengan kecerdasan rata-rata atau rendah). Ketergantungan yang kuat pada ibu (pada anak).

Ukuran pinggang. Ekspresi koordinasi antara keinginan untuk manis (bagian atas tubuh) dan hasrat seksual (bagian bawah).

Garis pinggang sangat ditekankan. Konflik yang intens antara ekspresi dan kontrol dorongan seks.

Paha sangat menonjol. Penyimpangan dan fiksasi psikoseksual, ketidakdewasaan. Kecenderungan untuk homoseksualitas (terutama pada pria).

Otot ditekankan, sedikit tertutup oleh pakaian. Mengekspresikan "narsisme" tubuh dan keinginan untuk menjadi skizoid, jauh di dalam diri sendiri.

Lengan. Dorongan dasar untuk bertarung. Instrumen kontrol dan perubahan lingkungan.

Lengan. Alat untuk adaptasi yang lebih sempurna dan peka terhadap lingkungan, terutama dalam hubungan interpersonal.

Kurangnya tangan. Merasa tidak mampu dengan kecerdasan yang tinggi.

Tangan ditarik terakhir. Keengganan yang signifikan untuk kontak yang tergesa-gesa, dekat, dan jujur dengan lingkungan. Terkadang alasan untuk ini adalah mencoba menyembunyikan perasaan tidak mampu.

Tangan dalam posisi melindungi panggul (pinggul). Takut takut akan keintiman seksual. Ketertarikan yang berlebihan pada masalah seksual.

Tangan di saku. Penghindaran yang dipandu (menghindar). Subjek berubah tergantung pada fakta bahwa dia menyimpan tangannya di sakunya. Terkadang itu mencerminkan tindakan masturbasi yang impulsif.

Lengan disilangkan di depan dada. Sikap bermusuhan dan curiga.

Tangan di belakang Anda. Tidak mau mengalah, berkompromi (bahkan dengan teman). Kecenderungan untuk mengontrol manifestasi dari dorongan permusuhan yang agresif.

Tangan tegang dan dekat dengan tubuh. Kecanggungan, kekakuan.

Tangan, digambarkan tidak menyatu dengan tubuh, tetapi terpisah, atau melintang di belakang, memanjang ke samping. Subjek terkadang terjebak dalam tindakan atau perbuatan yang berada di luar kendalinya.

Lengan lebar (menyapu). Dorongan yang kuat untuk bertindak.

Lengan lebar di telapak tangan atau bahu. Kurangnya kontrol tindakan dan impulsif.

Lengannya tipis. Perasaan lemah dan usaha yang sia-sia.

Lengannya sangat pendek. Kurangnya aspirasi bersama dengan perasaan tidak mampu.

Lengannya rileks dan fleksibel. Kemampuan beradaptasi yang baik dalam hubungan interpersonal.

Lengannya panjang dan berotot. Subjek membutuhkan kekuatan fisik, kelincahan, keberanian sebagai kompensasinya.

Lengannya terlalu panjang. Cita-cita yang terlalu ambisius.

Lengan terlalu besar. Kebutuhan yang kuat untuk penyesuaian yang lebih baik dalam hubungan sosial dengan perasaan tidak mampu dan kecenderungan di dalamnya untuk perilaku impulsif.

Tangan seperti sayap. Kadang-kadang ditemukan dalam gambar skizoid.

Tangan sering teduh. Perasaan bersalah atas beberapa tindakan tangan yang nyata atau yang dibayangkan (misalnya, masturbasi, pemerkosaan).

Kaki, ketidakhadiran mereka. Pengalaman patologis kekakuan. Takut dikebiri.

Kaki terpisah lebar. Pengabaian langsung (pemberontakan, ketidaktahuan, atau rasa tidak aman).

Kaki disilangkan. Perlindungan dari keintiman seksual.

Kaki tidak cukup terpisah satu sama lain. Konflik seksual yang signifikan. Kecenderungan homoseksual yang kuat disertai dengan rasa bersalah dan kecemasan.

Kaki digeser dengan kuat. Kekakuan dan ketegangan. Adaptasi seksual yang buruk mungkin terjadi.

Ukuran kaki tidak sama. Ambivalensi dan keinginan untuk merdeka.

Kaki tidak proporsional panjang. Kebutuhan dan keinginan yang kuat untuk mandiri.

Kakinya terlalu pendek. Merasa tidak nyaman secara fisik atau mental.

Lutut diberi aksen. Adanya kecenderungan homoseksual.

Kaki. Tanda mobilitas (fisiologis dan psikologis) dalam hubungan interpersonal.

Panjang kaki tidak proporsional. Kebutuhan akan rasa aman. Kebutuhan untuk menunjukkan kejantanan.

Kaki tidak proporsional kecil. Kekakuan, kecanduan.

Kaki terlalu detail. Ciri-ciri obsesif dengan komponen feminin yang menonjol.

Kaki: Di ujung jari kaki. Persepsi halus dan halus tentang realitas. Dorongan kuat untuk terbang.

Kaki menghadap ke arah yang berbeda. Perasaan ambivalen yang kuat (dalam menggambar dengan kecerdasan di atas rata-rata).

Jari-jarinya besar, seperti paku (duri). Permusuhan.

Jari-jari kaki satu dimensi, melingkar. Upaya sadar melawan perasaan agresif.

Jari-jari ditarik terakhir. Lihat digambar tangan terakhir.

Deformasi dari setiap bagian (s). Mencerminkan deformasi sebenarnya yang serupa atau serupa dalam subjek atau respons adaptif yang buruk karena mereka (atau karena apa yang dilambangkannya).

Garis putus-putus. Kecemasan yang menakutkan, rasa tidak aman.

Garis tidak terhubung, gerakan beberapa bagian tubuh. Kecanduan psikosis.

Pasien secara tidak sengaja secara otomatis menulis namanya. Keegoisan, narsisme, keegoisan.

Masker. Perhatian, kerahasiaan, perasaan depersonalisasi dan keterasingan dimungkinkan.

Sebuah tabung. Konsentrasi pada bidang seksual, memperkuat prinsip maskulin.

Tabung ada di mulut. Erotisisme oral berseni yang rumit.

Mengikat. Memperkuat maskulinitas. Inferioritas seksual.

Dasinya berkibar, ceroboh. Agresi seksual eksplisit, fokus pada bidang seksual.

Dasi sangat ditekankan. Lingga mungkin disibukkan dengan mengalami impotensi.

Potongan gaun berbentuk "y" (jari kaki) pada sosok wanita (pasien adalah pria). Fiksasi di dada, kecenderungan voyeuristik.

Saku. Deprivasi afektif. Ketergantungan pada ibu.

Saku digarisbawahi. Psikopat yang kecanduan.

Beberapa kantong (sosok pria, pria sabar). Kecenderungan homoseksual pasif.

Sabuk (belt) sering diarsir. Konflik yang intens antara ekspresi dorongan seksual (dan lainnya) dan kontrolnya.

Detail transparan. Kesenjangan pemikiran, voyeurisme (tergantung pada tempat transparansi).

Celana transparan (kaki terlihat). Kecemasan yang menakutkan atas homoseksualitas.

Celana berkibar. Kecemasan tentang masturbasi.

Rok wanita sepanjang mata kaki (pasien pria). Sosok ibu.

Seragam koboi atau tentara bergambar laki-laki (pasien laki-laki). Kebutuhan akan status dan pengakuan yang meningkat dibandingkan dengan subjek.

Tali sepatu, kerutan, detail lain yang tidak perlu. Obsesif adalah kompulsif.

Senjata. Agresivitas.

Pengering rambut. Lingkungan.

awan. Kecemasan yang menakutkan, ketakutan, depresi. Dukungan pagar, kontur tanah. Ketidakamanan.

Sosok seorang pria di angin. Kebutuhan akan cinta, kasih sayang, kehangatan pengasuhan.